История музыки

Имя Шёнберга начинает завоёвывать известность. Его признают такие видные музыканты как Густав Малер и Рихард Штраус. С 1904 он начинает частное преподавание гармонии, контрапункта и композиции. Следующим важным этапом в музыке Шёнберга стала его «Первая камерная симфония» (1906).

После того, как любовник жены покончил с собой, Шёнберг пересмотрел свою музыкальную эстетику и кардинально изменил стиль (1908). Он создаёт первые атональные сочинения, романс «Ты прислонилась к серебристой иве» и наиболее революционное из своих ранних сочинений – «Второй струнный квартет» (1907–1908), где в финале добавляет голос, сопрано, положив на музыку стихи Штефана Георге.

Летом 1910 Шёнберг пишет свой первый важный теоретический труд «Учение о гармонии». Затем создаёт вокально-инструментальный цикл «Лунный Пьеро» (1912) на стихи Альбера Жиро, используя изобретённый им метод вокального речетатива, нечто среднее между чтением и пением.

В 1910-х годах его музыка была популярна в Берлине в среде экспрессионистов, её исполняли на собраниях литературного «Нового клуба».

В начале 20-х годов он изобретает новый «метод композиции с 12 соотнесёнными между собой тонами», широко известный как «додекафония», впервые пробуя его в своей «Серенаде» (1920–1923). Этот метод оказался самым влиятельным для европейской и американской классической музыки XX века.

Одним из самых значительных достижений Шёнберга стала его незавершённая опера на библейский сюжет «Моисей и Аарон».

В течение всей жизни Шёнберг вёл активную педагогическую деятельность и воспитал целую плеяду композиторов. Наиболее выдающиеся из них Антон Веберн, Альбан Берг, Эрнст Кшенек, Ханс Эйслер, Роберто Герхард. Шёнберг создал и возглавил целую композиторскую школу известную под названием «новая венская школа».

Параллельно с преподаванием, сочинением музыки, организацией концертов и выступлением в них в качестве дирижёра Шёнберг был также автором множества книг, учебников, теоретических исследований и статей.

3. «Царь Эдип» - Стравинского 1927 г.

«Царь Эдип», опера-оратория в 2 действиях по Софоклу И. Стравинского и Ж. Кокто, Стравинский создавал оперу в 1926 -1927 на либретто Жана Кокто по трагедии Софокла «Царь Эдип». Три раза Кокто приносил свои варианты текста, первые два Стравинскому совершенно не нравились. Он называл их вагнеровскими, поясняя это тем, что простому человеку будет подобное непонятно, как и либретто к операм Вагнера.

«Царь Эдип» Стравинского - уникальная в своем роде попытка слить воедино традиции сценического жанра оперы и концертного жанра оратории. Именно в ней у композитора получилось воссоздать на сцене великий дух древнегреческой трагедии.

«Эдип» Стравинского удивляет и поражает некой холодной строгостью мелодики, суровостью форм, трагедийным немногословием. Впервые опера прозвучала в концертном исполнении в Париже в театре Сары Бернар, дирижировал премьерой Стравинский. Год спустя в Венской Штаатсопер состоялась премьера сценической версии оперы.

Билет 7

1. Симфоническое творчество Шостаковича

Самыми заметными жанрами в творчестве Шостаковича являются симфонии и струнные квартеты – в каждом из них он написал по 15 произведений. Большую часть квартетов Шостакович написал ближе к концу своей жизни. Среди самых популярных симфоний – Пятая и Восьмая, среди квартетов – Восьмой и Пятнадцатый. В творчестве Д. Д. Шостаковича заметно влияние любимых и почитаемых им композиторов: И. С. Баха (в его фугах и пассакалиях), Л. Бетховена (в его поздних квартетах), Г. Малера (в его симфониях), А. Берга (отчасти – наряду с М. П. Мусоргским в его операх, а также в использовании приёма музыкального цитирования). Из русских композиторов наибольшую любовь Шостакович питал к М. П. Мусоргскому, для его опер «Борис Годунов» и «Хованщина» Шостакович сделал новые оркестровки. Влияние Мусоргского особенно заметно в отдельных сценах оперы «Леди Макбет Мценского уезда», в Одиннадцатой симфонии, а также в сатирических работах.